由于明代的社会进步，科技进步，文化发达，一大批文化名人热衷于家具工艺的研究和家具审美设计，从而形成了人文和谐的人际关系;加之匠人得到了解放，明代家具由“造型简练、结构严谨、装饰适度、材美而坚”的四大特点形成了自己独特的风格。　　

    这些恰恰反映了家具设计者、制造者的人格、美德、朴实和善良。因此一件精美的明式家具是一本传载着中国人优秀品质和优良传统的书。　
    由造型上展示了中国古代“天圆地方”的博大胸怀和高深文化。上圈的造型体现了中国人民海纳百川的宽广胸怀；上圈引申到扶手，进一步反映了友善心态；S型背板的优美造型极合人体体形，更加给人以可以信赖和依靠的诚信和安全感；S型背板相接处尺寸恰到好处地与上圈中节相接而特意渐变成蛋圆的造型，给人以温柔的支撑；呈现了屈己而美尔的优秀品格。　　
    我们的先人是身穿长袍，长袍后片要甩在身后。这时长袍后片极易由两侧滑出，而连把棍的主要功能就是拦挡长跑下滑。我们不难想象，在我们让小孩坐在自己腿上的时候总是让其与地面平行，还要把孩子的衣服内拢一下，而双手又成一个适合孩子体形的角度抱着他。这样您的小孩会感到舒服、安全，而又不影响活动，这样难道不是一个长者的父爱、母爱吗？因此采用了连把棍的优美造型而行母爱之功能。前后腿高矮之差（由座面量）正是母亲双臂而赋予孩子的舒适感和安全感。　　
    然而，现在我们有些生产者却为了省一点料面，加大前后腿的高度之差。这样坐在椅子上，使人的胳膊被架起，给人以向前倾的不适感。　　
    素圈椅的下脚同样引申了大木梁架的结构，但又有所不同。它使整个造型更加美观，符合人体的合理性，极适合中国人的人体比例。为了增加椅子的牢固性，前腿采用了一木连作的工艺。但如果像大木梁架一样的骑马过大势必影响上鹅脖往内扣的情况，给人以很难坐进并将坐者拒之门外之感;但如果过小又不美观。设计者利用圈口两侧板由上到下的有度收敛而形成了有的感觉。然而，为了使被服务者能更加舒适地将双臂放在扶手上，后靠没有下滑的感觉，在脚跳枨的高度上选择了合理的高度;而托枨牙条挖短罗锅既体现了明式家具的线条之美，又进一步突出了明式家具的透明感而“心中无瑕疵”。而现在个别制造者不知是什么原因降低了足底至脚踏枨的高度，从而给人以压抑感。素圈椅整个造型给人以简练、优美、大方、舒适的感觉。当然它是依据中国古代“坐如钟”的坐姿要求而立，因此不会比当代沙发坐着更舒服。　　
    另外，在椅子制作中造型好，科学利用木材纹理及优秀匠人高超的技能，同样使得一个精品圈椅不用使胶粘接也同样牢固。因此，明式家具是有人文文化及人格标准的，这也是它至今仍被人们继续推崇及使用的理由。

来源：古典家具网