馆名：楠书房  

    地址：北京市西城区后海北沿15号  

    特点：以展示中国金丝楠木古典家具为主题的会所  

    建馆时间：2009年9月对外预约开放  

    镇馆之宝：清代雕龙顶箱柜复制件、全国最长的如意云头大翘头案等  

    北京的后海曲折而迤逦，它穿越了数百年的人世沧桑，散发着浓郁的明清文化气息，如京城的一片世外桃源。而在后海北沿幽长而古朴的湖岸边，一扇朱漆大门将四合院式的两层楠书房悄然隐逸其间，沉静而内敛，在恬淡中透露出亘古的温婉和静谧。楠书房内藏明、清古董楠木家具及由名家设计、指导制作的经典款式的金丝楠木作品。传说，每一株金丝楠木都充满灵性，等待有缘人来与之面对面。当下的都市人，在厌倦了城市的繁杂尘嚣后，沉浸在金丝楠木的丝丝温婉、恬淡中，去寻找那属于自己的心灵归属，真是一种奢侈的享受。  

    浑然天成的楠书房  

    在楠书房里，最显眼的是一面由金丝楠木制作的“楠书房”匾额。匾额硕大，清丽饱满的“金丝”纹理清晰可见，将金丝楠木的特点演绎得淋漓尽致。  

    金丝楠木是楠木的一种，由于木材的光泽很强，特别是在刨片时，有明显的丝丝金光而得名。金丝楠木因其生长规律属大器晚成型，其生长到旺盛的黄金阶段，需要 60到90年，而成材则需要数百年乃至上千年，因此金丝楠木成为非常珍贵的稀有木材。金丝楠木树直节少，纹理顺而不易变形，千年不腐不蛀，其做成的家具、器物即使不上漆，也会散发出其特有的光泽。  

    金丝楠木赫赫有名，但很多人只是耳闻而未曾亲见，因为自古以来金丝楠木就是皇家专用木材。历史上金丝楠木专用于皇家宫殿、少数寺庙建筑和少数家具，古代帝王龙椅宝座都会选用优质金丝楠木制作，民间如有人擅自使用，会因逾越礼制而获罪。  

    楠书房之名很好地诠释出，这处以金丝楠木为主题的展示会所之内涵。楠书房取“南书房”的谐音，清康熙十六年(1677年)于北京故宫乾清宫西南，设立供康熙皇帝读书的南书房。南书房自设立时起，即被清代士人视之为清要之地，能入则以为荣。而对于康熙皇帝，他为了把国家大权严密地控制在自己手中，以南书房为核心，逐步形成权力中心。雍正年间自军机处建立后，军机大事均归军机处办理，南书房官员不再参与机务，其地位有所下降。但由于入值者常能觐见皇帝，因此仍具有一定地位，南书房亦被长期保留，直至光绪二十四年(1898年)裁撤。  

    楠书房按照典型的古代文人的书房、厅堂设计，一桌，一椅，一书架，一短几，无不以楠木或金丝楠木制成。不仅如此，每个房间的把手，都是由金丝楠木做成的“如意云头”，就连房梁也都是整根的金丝楠木。古人认为木性中含有天道，能够涵养人心，丝丝的楠木幽香，犹为能潜移默化地滋养人之心灵。  

    清代雕龙顶箱大柜复制件  

    在展厅中间最引人注目的，是一对按清乾隆年间实物精确复制的雕龙顶箱大柜。此柜由下柜和上顶箱组成，通高3.25米，用材厚重，器型硕大，双柜并排而立，巍峨如城墙一般。  

    大柜雕饰密不透风，十分精美。腿间设直洼膛肚牙板，雕有海水纹，海浪翻滚，一轮旭日冉冉升起；在闷仓余塞板正中雕一龙，两边各一凤，取龙凤呈祥之意；八扇柜门板雕有蛟龙出海图，波涛汹涌，云腾雾绕，一条巨龙腾空而起，大气磅礴，蔚为壮观，雄浑淡定，灵气逼人。每一条木纹、每一笔刀工，都蕴含着不凡的意义和生命力。  

    此器原件为清乾隆年间宫中造办处所造，用于皇帝盛装朝服，又谓朝服柜。金丝楠木耐腐性极强，可以千年不腐烂，而且还会散发出楠木香气。古书记载金丝楠木百虫不侵，金丝楠木箱柜存放衣物书籍字画，可以避免虫蛀，所以皇家朝服柜、书箱、书柜皆用金丝楠木。  

    楠书房中展示的这件雕龙顶箱大柜，由东阳雕刻大师吴初伟携弟子亲力打造，按实物精密测绘制图，并依原物各部件、尺寸、用料、榫卯、铜活、纹饰等细节精密仿制，历经一年，全部手工制成。中国古代造物讲究工巧。所谓工巧，实际上包含了意匠之巧和技艺之巧，而意匠之巧更为重要，并成为中国人典型的造物思想观。吴初伟是东阳木雕的传人之一，大师以精湛的雕刻技法、深厚的文化底蕴，全心演绎出这对雕龙顶箱大柜的神韵。 
　　神奇的金丝楠木香几  

    楠书房中展出了数件“神奇”的香几。香几，是古代承放香炉用的家具，因置香炉而得名。一般家具多作方形或长方形，而香几则大多为圆形，较高，而且腿足弯曲较夸张，足下有“托泥”。香几不论在室内或室外，多居中设置，无依无傍，面面宜人观赏。香几在清代以前十分流行，到唐宋，已演变成人们日常生活组成的一部分。香几大多成组或成双使用。后来，因香几制作花样繁多，已经超越了单纯的置香炉之用，而成为点缀文人雅室的艺术品。  

    楠书房中的香几，系用金丝楠木制成，其表面在灯光的照耀下，散发出温柔的金光。由于灯光照射的缘故，在光线足的香几表面，金光闪耀，而在灯光不及的阴影部分，却是一片暗淡。但是当您转动观赏位置时，奇迹发生了，原来处在灯光阴影之下的部分，因为灯光角度的变换，从暗淡而变成金光闪耀，而曾经金光闪耀的地方则归于暗淡，这即为金丝楠木的神奇所在。  

    明代的柱墩  

    在楠书房展厅中，有一对非常可爱的柱墩。这对柱墩高约40厘米，直径30厘米，饱满圆润，使人见之便爱不释手。据讲解员介绍，柱墩是古代建筑构件，为房屋中房柱的底座，用于支撑房屋的柱子。楠木是我国古代木结构建筑的重要用材，古代身份地位高贵的人家，造房的梁柱均以楠木为材，以显示其高贵奢华。同时为了美观，在房柱的底座上，会雕刻出各种吉祥图案。展厅中这对柱墩系明末之物，墩的柱础，作瓜棱瓣，寓意瓜熟蒂落、五谷丰登，体现了古人期冀家业兴旺、香火连绵之美好愿望，更有清澈的亲情在其间闪耀。  

    清晚期的黑漆刻灰饰疙瘩漆“半蜗”老匾  

    楠书房展示出的数块匾额中，其中清晚期的黑漆刻灰饰疙瘩漆“半蜗”老匾，以其不同凡响的寓意而成为其中的佼佼者。黑漆刻灰饰疙瘩漆是制作匾额中一种非常独特的工艺，其工艺是先将木材制成匾胎，然后在木板上刮上比较厚的灰层，待灰干后，在灰层上刻画文字或图案，而后在灰上罩上生漆，最后在匾的表面做上疙瘩漆，用以装饰。  

    此匾因题有“半蜗”二字而得名“半蜗匾”，匾上有一段跋记述了“半蜗”两字的含义。此匾原为晚清扬州大家陈崇光为自家新屋所题门额。陈崇光说，新盖的房屋非常简陋，特意选了这两个字挂在门楣之上，儿孙们都知礼好德，自己平时多有声斥而少有夸奖，想题别的字，总觉得不合适，因为忆起蒋竹山“半蜗茅房”所以选择了这两个字挂在这里。陈崇光将自家房屋比喻只有半个蜗牛壳大小，意在教育后代要质朴淡定，低调躬行。这里的“半”字用意很深，“盈则亏，满则溢”。我观之，偶然想到“半蜗”之名与曾国藩书斋“求阙斋”之名亦有异曲同工之妙。曾国藩认为天尚有虚亏，地不满东南，天地都这样，人怎么能全呢？缺，才是人生最好的状态，因为只有“缺”和“亏”才有成长的空间，才会家业兴旺发达，香火连绵，长盛不衰。  

    一根金丝楠木成就一张大画案  

    在楠书房的展厅中，有一张 4米多长、1米多宽、10厘米厚的独板金丝楠木画案令人赞叹不已，这件由楠书房自己出品的作品，出自于一根色泽均匀的金丝楠木。  

    此画案样式为明式画案中之大器。为方便移动，采用传统分体式结构，案面、牙板、案腿等各部件以榫卯结合，活销固定，可自由拆合或化整为零。  

    据介绍，这张画案的用料系出自一整棵金丝楠木。这棵金丝楠木大约生长有数百年，去除枝杈得到一根长4米、直径为50厘米的圆柱。此木料最初是两头带有透榫的老房柱，楠书房的木匠师傅经过反复测算，数日琢磨后将这根老房柱设计出画案的最大尺寸，再“量体裁衣”避开材料榫洞缺陷，解出各个部件用料，最后将这根木头“吃干榨尽”一木制成一器，充分体现了中国古代匠人惜料如金，量体制器的优良传统。  

    我轻轻用手抚摸着这张用整棵金丝楠木雕铸出的画案，手掌间温婉与静谧之中仿佛拥有了脱俗的质朴与从容，一种温润的生命张力溢满全身。  

    质朴无华的罗汉床  

    楠书房的展厅中摆放着一架质朴无华的金丝楠木罗汉床。罗汉床是由汉代的榻逐渐演变而成的。榻本来是专门的坐具，经过五代和宋、元时期的发展，形体由小变大成为可供数人同坐的大榻，已经具备了坐和卧两种功能，后来人们又在坐面上加了围子，增大床体曲线弧度，仿佛是“罗汉肚皮”，故而得名“罗汉床”。  

    明、清两代皇室和各王公大臣的厅堂里，都陈设着罗汉床。罗汉床一般是单独陈设，很少成对，且都摆放在殿堂中的重要位置。宫廷中则多摆放在正殿明间，和屏风、香几、宫扇、香筒、角端等组合陈设，显得异常庄重、严肃。  

    大罗汉床不仅可以用作卧具，也可以用为坐具。一般正中放一炕几，两边铺设坐垫、隐枕，放在厅堂待客，作用相当于现代的沙发。而罗汉床正中所置炕几，作用相当于现代两个沙发当中的茶几。这种炕几在罗汉床上使用，既可依凭又可陈放器物。可以说，罗汉床是一种坐卧两用而十分讲究的家具。  

    在我国汉朝以前，人们的起居方式是席地而坐，故生活中心必然围绕睡卧之地，待客均在主人睡卧周围，久而久之就形成了国人待客的等级观。清朝以前至民国初年，国人待客的最高级别一直在床或炕上，于是罗汉床的主要功用反而不是睡卧而是待客。
　　清代大漆描金莲龙纹大柜  

    在楠书房还有一件不惹人注意的展品——大漆描金莲龙纹大柜。观者看到它黝黑的外表，斑驳的纹路，以为这只是一件普通的藏品，但在鉴赏人的指点下，大家才知道，这是一件稀世珍宝。明、清家具收藏专家朱宝力见到这件大漆描金莲龙纹大柜时，曾惊叹道，这是他第一次见到保存得如此完好的大漆描金莲龙纹大柜。  

    这件大漆描金莲龙纹大柜，系清雍正年间之物，该器以上等金丝楠木为胎，通体饰大漆，在漆地上以典型的描金工艺饰缠枝莲纹和四爪金龙。经数百年的沧桑，虽漆面斑驳、金箔部分脱落，仍依稀可见当年的金碧辉煌。此器高2米、宽1.8米、厚80厘米，宽厚硕重，产地为山西。依其器型纹饰来看，当年应该是亲王或贝勒家中陈设之物，或是皇家庙堂藏经用柜。  

    这件大漆描金莲龙纹大柜的与众不同之处在于，其表面使用了中国传统的大漆工艺。大漆又名天然漆、生漆、土漆，是中国特产，故泛称中国漆，为一种天然树脂涂料。早在中国商代已开始用大漆制出了精美的漆器。刚割取的大漆，呈乳白色黏稠状，接触空气后逐渐变为金黄、赤色、血红、紫红，最后变为黑褐色。现在通过人工制成的合成漆，五光十色、色彩丰富，但在无毒、耐久、抗酸碱等方面，人工漆是远不敌大漆的，因此大漆又有漆中之王的美誉。  

    这件清代大漆描金莲龙纹大柜，使用了中国传统的大漆工艺，处处显示出其尊贵的气质。  

    馆藏最老的明代剑腿榻  

    楠书房展出的金丝楠木家具中，最老的一件即为这件明代的剑腿榻。榻属于中国古代家具中的卧具。此榻长约2米、宽约60厘米，与宽厚敦实的罗汉床相比，榻显得体态修长。  

    在汉语中“下榻”一词的来历还与“榻”有关。《后汉书·陈蕃列传》中记载：陈蕃性情耿直，行为端正，做官清廉，对坏人坏事极端痛恨。当时，讲气节的文人学士都愿同他交朋友，或争当他的学生。他任系安(今山东省博兴县)太守期间，陈蕃邀请当地一位德高望重的文人周鏐到家中做客。周鏐为人耿直，不趋炎附势曾经拒绝过前几任太守的邀请，但他却接受了陈蕃的邀请，欣然前往，并且与陈蕃一见如故。于是陈蕃特地准备了一张榻，专门用来接待周鏐。而周鏐一离开，陈蕃就把榻挂起来。周鏐什么时候来，陈蕃就又把榻拿下来招待他。于是后人就把留住宿形象地称为了“下榻”。  

    全国最长的明代如意云头大翘头案  

    楠书房中展出了一张目前可以找到的全国最长的楠木翘头案——明代如意云头大翘头案。此案长4.33米、案面以厚9厘米的独板制成，俗称“一块玉”。器型巨大、用料硕重，当属楠木几案之最。此案两头作如意云头雕饰，微微翘起，庄重中透出奢华高贵之气。  

    我国古代案的形制很多，翘头案是其中的一种，属于供案的形式。这种案的腿部非常夸张，过去都是在寺院和祠堂里使用，它表示对神灵、对祖宗的一种敬畏。衙门里也用作供案，衙门中的供案翘头非常高，很夸张。它具有威严感，给人以心理上的威慑力。我们常用的“案件”一词，便是根据“案”衍生出来的词汇，原义指案子上的文件。  

    翘头案是文人设计出的一种适合自己用的书案，它有翘头但翘头很小。有人会问翘头案是做什么用的呢？在中国有一种特殊的书画形式叫手卷，卷起来是一个轴，看的时候要横向打开。过去观赏手卷有讲究，要摆在翘头案上看。因为如果将手卷放在桌子上，手卷打开时，它的轴很容易滚到桌边落下。而在翘头案上观看，轴滚到案子两头有翘头挡着就停住了，不会掉下去。从翘头案的设计来看，古代文人那种做事要求至善至美的境界跃然而出。